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画框并抚平画的瑕疵边缘,是艺术家艺术地把握世界的法宝

添加时间:2016/10/11 | 文章录入:博狗88手机版 | 文章来源:原创


 
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    画框是保护画不被破坏最常用的方法,也是最普遍方法,更是装饰画的佳作制品,被艺术家成为把握艺术世界的法宝利器。在画框这个神奇的窗口里面,那些现象的,形而下的事件、物体,被熔炼、转化和提升为一种类似“绝对精神”和“意志”的体现,凭着其内在的精神光辉以喷射,映照和反观庞大而繁乱的现象世界。同时,它对一个特定的事实空间的摄取,也是对不断流逝的现实过程中最精彩的,具有丰富而深刻包容性瞬间的实时下载,并将其编辑、压缩和存盘。而需要的时候,经意识的解压、释放和还原,又使现实得以延伸,由于画框的放大和凸现作用,使一个现实的事实过程能够在精神领域得以更加丰富、深刻和更有意味的发展,同时作为精神世界的艺术也获得升级。画框的这种功能,自然也就决定了艺术是一个动态和开放的系统。
    没有二元论就没有分割思维法, 没有分割思维法就没有科学的方法论, 没有科学就没有人类现代的巨大进步, 这是大家对二元论的肯定。但是二元论就真的能解决一切问题吗? 现代的学术发展, 包括哲学、人文学科的发展, 也包括自然科学发展的本身, 都已做出了否定的回答。画框并没有影响人的审美,而是抚平画的瑕疵边缘。美可以通过装饰而得到,艺术是通过情感的表达展现的。
     画框并没有影响人的审美,而是抚平画的瑕疵边缘。有人认为画框,可以让画更美,这样会影响了画的真是体验,看画应当不加任何装饰,那样受到人们的画才是真是可信的。对于一位艺术家来说,他会鉴定的否定你的观点,画框最重要的目的是保护画不被破坏,次要就是抚平画的瑕疵边缘,但是它并没有影响画的主观,好画永远是好的,坏的永远是坏的,画框的好坏能决定什么呢?
    最近有个很有名的景观设计企业推出一个先容企业培养年轻设计师的短片, 拍得很不错, 相信能在自信怀有设计才能的年轻人心中激起不小的波澜。里面有个现场调查的镜头, 大多数人都在用相机拍摄,因为对此习惯了, 起先我并没有什么反应;但看到有一个年轻人用双手作出一个取景框审视对象, 一下子启发了我, 当即对一起观看的企业老板说“: 看出问题来了吗? 大家这一行不应该用这种方式观察环境。”相机也好, 画框也好, 都只是风景园林行业的一种工具, 不能替代人在现场的真实体验。
    当大家在真实风景空间中漫步时, 四周的环境都在我的感受之中, 虽然越到视域边缘感受越模糊, 但是我能够感受到, 甚至在意识中能感受到背后的情况, 整个环境综合体的意象是整体地反映在我的意识之中的! 除此之外, 还有风吹、鸟鸣、水滴、雨雾、花香、温度、负氧离子……, 包括大家自己, 组成一个真实的环境整体。一旦大家用上了画框, 所有这些的绝大多数都没有了, 画框把人和环境割裂开来, 主客体被分离了, 画框里的东西从此成为冷淡的“ 客体”, 客体是可以被主体认识和改造的对象, 于是大家回到了西方哲学的出发点———主客体二元论。
    可以说“画框”就是艺术家艺术地把握世界的法宝。所谓艺术家,说到底,就是玩画框的魔术师,艺术家都在以自己的方式操作各自的“画框”,因而不同的画框显示着不同的画境。从艺术与自然的本质联系来讲,在具像性写实艺术的画框中,往往显示出事物在此时此地,或彼时彼地的定相;在写意性意象艺术的画框中,则显示着事物的随时随地,可能或应该如此的常相;而在表现性抽象艺术的画框中,所显示的则是事物在其外在感性因素被主体观念蒸发之后的元相。画框的神奇也正在于它可以把无序的现实世界,按某种有序的目的,依照人的精神逻辑作任意的剪裁。而经如此裁剪以后的那一部份“现实世界”,甚至是很小的一部份,由于画框的摄取、划分、筛选和框整,并经意识“合目的”的计算和构建,便因为吸纳了精神、意志的能量而足可与整个巨大的现象世界对峙。
 

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